电影改编自易茗的同名短篇小说,但在人物关系和情感深度上进行了大幅扩展。原著侧重情节冲突,电影则更注重心理刻画和意境营造,特别是增加了大量生活化细节和情感留白。导演杨延晋赋予了故事更强的诗意和人文关怀,使得电影比原著更具感染力和艺术厚度,是成功的二度创作。
影片结局并未给出明确的团圆承诺,而是以开放式手法处理。在动乱年代背景下,两人感情因身份暴露和社会压力而被迫中断。小俞恢复女装后与夏重逢的场景充满含蓄的情感张力,暗示了特定历史时期个人命运的无奈与遗憾,留给观众无限遐想空间,符合80年代初伤痕文学的审美基调。
阿,怎么看到了梁山伯与祝英台
又是对时代的控诉,戏中戏的alternative endings 是不错的先锋尝试,评:3.8星。杨严晋导演的几个作品都犀利。建议观看。
最好的关于文革的电影。小说千方百计地设想其与现实的邂逅,其结果只能是小说的破碎一地。这是一种让人无法承担之重。这是一种开放性的闭合。哑口无言。另,关于性别建构。这与ko以及zito的女性性别建构的分析异曲同工。又另,“多余的一代”在此处与当年的俄国相对话,并最终指向社会以及多余二概念。
这表演……是儿童片么?装嫩也要有个限度
这不会是改开以后第一部纯爱片吧……同样的雨天坦诚相见,在富良野农场里的纯和莉莉,在歌岛上的初江和新治,还有最后火车上的结局,恍惚是民子对田岛的表白。【PS:要是瑜真的是个男孩,这部电影就要扛旗了】
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