声音的运用一贯的出色。就是那么大一活人失踪了也没晶哥调查挺离谱的

悬疑&公路到类德尼式的迷离，情绪被掩盖，难以共情的周遭，音乐影像有自己的风格

无法忽视几乎激进的、作为一种颠覆或反击的女权主义的前提情境：自杀的男作家前史被抹去，成为彻底失声的符号（他的“大作”一个字也未曾透露，而仅仅成为默文窃取名声与财富的工具），几乎是一记无情的嘲弄。从一开始，默文就彻底地据有了视角，惟一的视角。同时，她的冷漠神色与似乎古怪的活动始终带有私密的排外性，我们跟踪着（或者毋宁说，作者谨慎地抛出）她的一些行动，却始终与那暗藏的心理隔着距离。那些她独处室内的私密时刻并不少，可是我们并不因此就敢说真的走进甚或理解了她。但是松散的组织法又显然有别于措辞激烈的檄文。默文似乎就是个经历了比较复杂的成长、进步的女子，并非十分清醒，但已有变革意识与强烈的主体性，要求主动权。比之于《旺达》结尾那仍旧茫然的目光，那种不自觉的反抗，这种进步是显豁有力的。

最可爱的一部Ramsay

8.4 从头至尾都在借助各种无处安放的意识流拍法来展现卡拉迷茫混乱的精神状态。英国部分清冷凛冽，剪辑凌厉，特写如麻，后半部转换为公路片后的西班牙部分化为浓烈的暖色，画面馥郁炽热但不灼人。