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《我是古巴 Я - Куба》大家还在问
非小说改编，而是原创剧本，灵感来源于恩里克·帕赫内罗的同名诗集《我是古巴》。诗人帕赫内罗与导演合作，将诗句转化为视觉场景。剧本结构松散，重在捕捉诗歌中的意象与节奏。这种“诗改影”的模式极为罕见，导致影片文学性极强，台词精炼甚至省略对话，依靠画面推进叙事。这也是它难以被主流商业市场接纳的原因之一。
观众心声
含着热泪看完，无以言表。上天入地无所不能的长镜头，不单单只是技术，推拉横移、摇摆抖动表达的都是情感，形式成为了内容，再配上诗一样的旁白，让人无法不落泪，这不单单是通过镜头语言而催生出的共情的泪，更是被电影这种艺术形式所震撼的泪。前两个故事尤其精彩，虽然后半部有意识形态介入，但这都无法磨灭这部作品的伟大。
将奴役路上的污水蓄积，灌进水枪击退示威的人群。把星火路旁的篝火引燃，点燃甘蔗照亮一整片黑暗。下了出租要趟污水，借着火光去买可乐。舞厅里纵情起舞的女人，泳池边纵身一跃的男人，街头喝醉调笑的水手，路边伸手乞讨的幼儿，这都是古巴。马埃斯特腊山下，这是哥伦布赞美的风景，也是流着泪的土地。
#2022俄罗斯影展#单是镜头运动就征服了我，60年代能有这样的场面和运镜真的太厉害了。开头故事并不吸引我，还觉得普通而拖拉，直到第一个故事里，西装男从房间出来，镜头随着他的走动而拍摄环境，这里的村落，里面的人（大特写特别有感觉），我忽然就get到了藏在镜头语言里的叙事。电影对声音的作用极其出色，第二个故事砍甘蔗的声音，第四个故事女人捣鼓的声音，特别有感觉。感觉三和四之间衔接不是很好，毕竟第三个故事拍得太壮烈了。虽然有意识形态输出，但是并不让人反感，反而看得好激动，就让这红色旗帜遍地插满！我们拍主旋律可以照着抄。
“我是古巴，我是……”这样的表述就已足够有穿透力。同时不可避免地让我想到《广岛之恋》里的“我是广岛，我是内韦尔，我是……”。 坚定的希望与缥缈的宿命感矛盾地交织着。
#1214｜@FSLC. Cinema at its most vividly kinetic, it's most lyrically static, staunchly unequivocal yet certainly ambiguous. (It is "I am" instead of "you are" or "we are".)
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